•      
  •      
     english version
16
APR
'16
108

गते गते पारगते पारसंगते बोधि स्वाहा

indian sanskrit devanagari script font sketch calligraphy — индийская каллиграфия санскрит деванагари


индийский шрифт · деванагари · эскиз шрифта · каллиграфия

праджняпарамита хридая сутра · сутра сердца · мантра · буддизм

प्रज्ञपारमिता हॄदयसूत्र · गते गते पारगते पारसंगते बोधि स्वाहा
7
APR
'16
107

someday us old folks will use cursive writing as a secret code


Someday us old folks will use cursive writing as a secret code.



почерк · курсивное письмо · эскиз шрифта
5
APR
'16
106

indian sanskrit devanagari script font sketch lettering — акцидентный шрифт индийский деванагари


Devanagari display type pencil sketch.

It's easier to assemble your initial type sketch in vectors and filled shapes (masters of the past sometimes used paper and X-Acto knife also). But it's faster and more funny to invent your letters by cutting their outline with a pencil. Yes, as if it was a burin in your hand.



акцидентный шрифт · индийский шрифт · деванагари · эскиз шрифта · леттеринг
30
MAR
'16
105

Акцидентный геометрический гротеск эпохи модерна

art nouveau display font — акцидентный геометрический гротеск эпохи модерна


акцидентный шрифт · геометрический гротеск · инициал · буквица · модерн · ар-нуво
7
JAN
'16
102

Восточный шрифт

Oriental Stylus (Reverse Brush)

oriental japanese font — восточный шрифт, японский, китайский



Круглая восточная каллиграфическая кисть и плоское перо, сформировавшие эстетику почерков и, в итоге, шрифта Востока и Запада — антагонистичные инструменты. Перо сравнительно жёстко, склонно сохранять толщину штриха; если не прикладывать особенных усилий чтобы её разнообразить, где это уместно. Кисть же гибка, её след традиционно утолщается в первом касании и утоньшается в третьем, уходя на отрыв; и имеет постоянную толщину лишь там, где каллиграф, опять же, прилагает к этому усилия. Перо работает в плоскости, кисть — в трёх измерениях, в слое равном её высоте, как бы погружаясь в бумагу, и тем высекая в ней более глубокие и широкие следы. Поэтому задача построить западный шрифт посредством каллиграфической техники Востока состоит в достижении компромисса при совмещении противоположного.

Свойственные кайшу подъём горизонталей и наклон вертикалей, и, главное, обратный контраст штрихов (и, соответственно, обратный наклон овалов, обратный наплыв в них) противопоказаны в шрифтах на основе греческого даже больше чем поначалу более заметное привычное для кандзи отсутствие закруглённых элементов (овалов; которые, впрочем, мы в некоторой мере можем почерпнуть из каны). Можно пытаться это всё имитировать, но также возможно повернуть кисть, взять её в левую руку с иным наклоном, зеркально отразить её дукт. Получив, фактически, вместо круглой восточной кисти плоскую западную, или такой привычный нам калам, широкое перо. Но тем самым мы, выигрывая наши вертикали и горизонтали, привычный контраст, вместо шрифта с восточным колоритом получаем ещё один наш обычный западный каллиграфический шрифт. Впрочем, у нас остаётся пространство для его стилизации под восточный. Такой уход в западную традицию здесь не то чтоб необходим, но нормален, он в рамках нашего искусства невозможного, поскольку чем правильнее шрифт выполнен с точки зрения Востока, тем он неправильнее с точки зрения Запада, и наоборот — а у нас здесь задача создать более читаемый, чем вычурный шрифт.

Что мы уже выиграли? На наше счастье, при обратном кистевом контрасте, в кайшу тем не менее сохраняется привычный нам контраст основных и дополнительных штрихов (вертикали толще горизонталей), столь знакомые нам в антиквах скругления в местах присоединения штрихов, обратный энтазис. К этому мы добавили привычную строгость горизонталей и вертикалей, нивелировав их для большей читаемости европейских знаков, и овалы с полуовалами. Остаётся добавить столь характерные для восточной каллиграфии кистевые утолщения и отрывы на терминалах наших знаков (пусть и под иным углом). К слову, также имеющие некоторую привычную нам аналогию в западных антиквенных засечках. А скругления и энтазис в нашем инструментарии уже есть. Сверх всего можем осторожно добавить немного обратного контраста, повороты кисти относительно стандартного хвата в некоторых местах, где это особенно требуется. Здесь мы намеренно уходим от дуктальности к глиптальности в этом шрифте. Учитывая нашу задачу найти компромисс между разнонаправленными классическими наклонами инструмента в разных культурах, не выделяем контраст, делаем шрифт малоконтрастным. Пропорции и внутрибуквенные просветы также берём западные, не стремясь вписывать знаки в однообразный восточный каллиграфический квадрат, сколько бы штрихов и интервалов между ними не пришлось там уместить. Получаем хорошо читаемый западный шрифт, обладающий в то же время лёгкостью и эстетикой восточного кистевого шрифта. С точки зрения восточной каллиграфии — это конечно очень необычная кисть, плоская, перевёрнутая. С точки же зрения западной традиции — нечто вроде такой ленточной антиквы получается.



восточный шрифт · японский шрифт · китайский шрифт · азиатский шрифт · стилос

30
DEC
'15
101

Восточный шрифт

Oriental Kaishu

oriental japanese font — восточный шрифт, японский, китайский




восточный шрифт · японский шрифт · китайский шрифт · азиатский шрифт

кайшу · кайсё · уставное письмо
24
DEC
'15
100

Восточный шрифт

2005, 2015

oriental japanese font


Версия 2015 года для шрифта 2005 года.
Латиница + кириллица.
По мотивам графической манеры уставного письма кайшу и японской каны.



восточный шрифт · японский шрифт · китайский шрифт · азиатский шрифт

кайшу · кайсё · уставное письмо
24
NOV
'15
99

type design drafts

type design drafts

type design drafts



геометрический гротеск · разработка шрифта · эскизы
17
NOV
'15
98

type design drafts


разработка шрифта · эскизы
1
NOV
'15
97

bagpiper cat

Основано на рисунке из средневековой рукописи.

Котики сквозь века: 86 кошек из средневековой книжной миниатюры.


островной минускул · каллиграфия · графика · книжная миниатюра
10
SEP
'15
96


Реставрация шрифта

сканирование — сортировка — растр — вектор


1. Встречаете книгу с редким красивым шрифтом.

    Он вам нравится.
    Вы удивлены, что этот шрифт забыт, что до сих пор этот шрифт никто не реставрировал и не использует повсеместно, не набирает им книги.
    Да, это утраченная часть культуры, и это не так уж удивительно — у нас после 1917 и 1991 были утрачены огромные пласты культуры, практически всё наследие прошлого.
    Вы знаете, что делать.


font revival



2. Выписываете список знаков со страницами, на которых они представлены.

    Если такие буквы, как «а», «о», «е», «с»... — практически все строчные, представлены везде, то «ъ», «?», «;» вам придётся поискать.
    А некоторые заглавные («Ъ», «Ы», «Щ»...), цифры и знаки («№», «&», «{», «@»...) — и вовсе не найти в книге в основном её текстовом шрифте.
    Также вам хорошо если попадётся хоть несколько латинских букв в книге на русском, и то часто они набирались уже другим шрифтом — в типографии в наборной кассе нужной гарнитуры попросту не оказывалось латиницы.
    Если вы реставрируете дореволюционный шрифт по книге 1920–1930-х, дореформенные знаки вам придётся также рисовать самостоятельно.



3. Сканируете все эти страницы.

    В максимальном разрешении, желательно не менее 1200 точек на дюйм.

    Иногда случается, что свой источник реставрируемого шрифта вы встречаете в месте, где у вас нет возможности забрать его и тщательно поработать с ним.
    В этом случае снимаете страниц 20, выбирая те, где предложения начинаются с заглавных, которые вы ещё не встречали.
    При съёмке не надо увлекаться режимом макро, хотя, казалось бы, он идеален здесь, для передачи мельчайших нюансов контура — напротив, лучше отдалить камеру, чтобы линзы фотоаппарата искажали геометрию текста как можно меньше.
    Рваный, шумный и даже размытый контур вы потом перерисуете вручную, но кто спасёт ваши буквы от искажений пропорций, которым вам придётся следовать, полагая, при работе уже с отдельными буквами, что так вероятно и было в оригинале.
    Даже сканер, с его механической протяжкой, не гарантирует идеально точных пропорций для объекта, умещающегося в площадь 1×2 мм и состоящего из куда более мелких деталей.
    Освещение должно быть максимальным, направленность объектива — перпендикулярной плоскости листа.
    Чувствительность матрицы (ISO) выберите достаточной для выдержки не длиннее 1/40, если вы снимаете с рук без штатива, чтобы минимизировать смазывания. Но не более 200 — лишнего шума, в данном случае сопоставимого по размерам с элементами букв, желательно избегать. Кроме того, обычно при таких съёмках градиент освещённости листа силён, и потом шум в белом поле уже будет непросто отфильтровать без искажения контраста контуров букв.

    А иногда ваш источник вовсе не содержит ничего кроме нескольких букв — в этом случае вам предстоит нарисовать шрифт заново, опираясь на свой вкус, знания и воображение.



4. В растровом графическом редакторе (Photoshop) создаёте нечто вроде наборной кассы.

    Раскладываете все знаки по кучкам: 40 «а», 20 «б» ... 2 «ъ», 8 «ы» ... 4 «Ш» ... 1 «7»...
    При этом отбирая только наилучшие отпечатки (часто в брак уходит очень многое — сношенные литеры, недопустимо сильное растискивание плохой краски по плохой рыхлой бумаге — знаки печатного текста, если вы к ним приглядитесь, почти столь же неоднородны, непохожи один на другой, как буквы рукописного почерка: нет двух совершенно одинаковых букв).



font revival


5. Внутри каждой группы отбираете лучшие уже из лучших, сортируете их.

    И начинаете изучать, приглядываться к форме оттисков, учитесь отличать те части, фактически, кляксы, которую вы рассматриваете при сильном увеличении, что были очевидно присущи самой металлической литере, задуманы мастером шрифта и металлического набора — от, скорее всего, заплывов, растискиваний, деформаций, которые, кстати, могут так же воспроизводиться довольно часто — даже чаще чем более чистые отпечатки, где на металле случайно не оказалось переизбытка типографской краски.



font revival


6. У вас сформирован алфавит из примерно 100 знаков: 60 кириллицы и 40 пунктуации, латиницы, цифр.

    Уже не просто отсканированный оригинал постранично — но отсортированные лучшие отпечатки его знаков.
    При том, вы точно знаете, какие знаки шрифта в источнике найдены, и какие в нём утрачены (вы их не нашли даже просмотрев всю книгу по нескольку раз, затратив на поиски пару вечеров) и вам придётся их создавать наново.



7. Теперь по-очереди работаете с каждой из найденных букв, выполняя художественную реставрацию.

    Здесь вы по-прежнему ещё работаете в растровом редакторе, с графическим планшетом, восстанавливая ровный, гладкий и верный контур знаков.
    Прямо поверх безобразной кривой кляксы с зубристыми неровными краями, какой предстаёт каждый даже из лучших отобранных вами отпечатков, когда вы открываете его во весь экран.
    Сродни фоторетуши или живописи: вы работаете пятном, убираете шумы и грязь, дорисовываете детали.

    Буквы, которые на листе кажутся вам довольно чёткими, в работе окажутся практически утраченными, малоподходящими для реставрации.
    Это нормально, не должно вас расстраивать, восстановление шрифта — творческая работа, для художника, взять готовое и обвести тут заведомо не получится.
    Это происходит и оттого, что сознание аппроксимирует оптический образ, достраивает его; и оттого что ваша графика должна быть в 64 раз более точной, чем ваш источник:
      1. бумага — растр ×4 = 4: сфотографировав текст, вы получаете его репродукцию, линейно увеличенную в 4 раза;
      2. растр — вектор ×4 = 16: для комфортной работы в векторном редакторе вам понадобится увеличить результат ещё в 4 раза (400%); выстраивая кривые поверх ступенек растра, который прежде казался вам достаточно точным, вы поймёте, насколько он груб, чтобы на него можно было достоверно опираться;
      3. векторный редактор — шрифтовой редактор ×4 = 64: если в шрифтовом редакторе стоит UPM 1000 пунктов — после импорта в него ваших векторов, чтобы они совпали с установленными значениями высоты строчных (x-height 500), прописных (caps height 700), верхних (ascender 750) и нижних (descender -250) выносов, вам придётся увеличить их ещё в 4 раза.
    Либо можно подсчитать проще: высота строчной оригинала 2 мм, вы же рисуете её в масштабе во весь экран, 200 мм и более. ×100.
    И если сто лет назад литеры для небольших текстовых кеглей (где-то до цицеро, 11 пунктов: корпус, боргес, петит, миньон) не особо вырисовывали, понимая, что в микроскоп их не станут разглядывать, а для их размера сойдёт и так — то в нашу эпоху когда текстовые шрифты повсеместно ошибочно применяют в наружной рекламе, будьте готовы увидеть малейшие нюансы своей графики где-нибудь на рекламном щите или вывеске, даже если сами вы её для этого вовсе не предназначали — это повышает требования к аккуратности, детализации работы.



8. Заодно встретив утраченную букву, рисуете её, тщательно сверяясь со схожими элементами известных букв.

    Благо конструкция шрифта позволяет многое воссоздавать из уже присутствующих элементов, а знание теории шрифта, его истории, каллиграфии — создавать верные формы даже с нуля.



9. Завершив 100 знаков кириллицы, рисуете утраченную латиницу, цифры и прочие символы.

    Теперь у вас около 150 нарисованных знаков, каждый из которых, во-первых, идеально отражает исторический отпечаток, и даже лучше — воспроизводит давно уничтоженную металлическую литеру, с которого был когда-то сделан. А во-вторых, выполнен в уже гораздо более высоком разрешении, то есть может применяться не только в оригинальном книжном текстовом кегле, но может быть без потери качества увеличен вплоть до заголовочных, акцидентных, плакатных кеглей — на предыдущем этапе, нарисован вами вручную в многократном увеличении.



10. Обводите нарисованные знаки в векторном редакторе (Illustrator, FontLab), ещё более оттачивая их форму.

    И продолжаете работу над шрифтом уже там, дополняя новыми знаками, улучшая сделанные.
    Не забывайте про узлы на экстремумах, предпочтение горизонтальным и вертикальным направляющим.
    И, главное, о лаконизме: чем меньше в контуре вершин, тем он получится изящнее.



11. Особо проводите работу по унификации знаков.

    Сверяйте все толщины основных и дополнительных штрихов, скругления овалов, высоты, ширины, апроши, внутрибуквенные просветы, компенсационные выносы — и, главное, однородность чёрного по всей странице, ваш шрифт должен выглядеть в наборе не менее однородно, гармонично, чем оригинал, а лучше более.
    Дело в том, что до сих пор вы работали с каждым знаком индивидуально, опираясь лишь на его наилучшие отпечатки в оригинале.
    И незаметная, но неизбежная разница в растискивании краски приведёт вас к тому, что некоторые из ваших старательно повторяющих оттиск форм окажутся тоньше других, где даже наилучшие из оттисков получились жирнее.
    Разница в толщине штрихов может достигать 30%.
    Более того, вы уже работаете с такой точностью, которой никогда не следовали создатели оригинальных литер; они оставляли полно ошибок и небрежностей, которые становятся заметны только вам при том увеличении в котором вы работаете.
    И тут вам предстоит выбор: максимальная историчность, или максимальное качество — если не хотите в свою работу перенести все неточности оригинала, думайте над контуром шрифта, рисуйте сами, согласно собственным эстетическим категориям, уже не полагаясь на оригинальную неровную кляксу, она вам только навязать ошибки может.
    Таким образом, вы идеально воспроизводите оригинальные исторические пропорции шрифта, и в его кегле ваша реконструкция будет неотличима — но если его увеличить, станут заметны огрехи; вашу же реконструкцию можно увеличивать сколько угодно без потери качества.



12. Окончательно переводите работу в редактор шрифта, все последующие правки будете делать в нём.

    Создавайте OpenType features, чтобы в шрифт можно было добавить минускульные цифры, капитель и прочее.



13. Создавайте пробные шрифтовые файлы, верстайте получившимся шрифтом макеты, распечатывайте, изучайте, сверяйте с оригинальными страницами.

    Первым делом создайте точную копию нескольких страниц оригинальной книги, чтобы макет страницы был воспроизведён в точности: кегль, кернинг, межстрочное расстояние, абзацные отступы... чтобы каждый перенос стоял как в оригинале.
    Так вы сразу увидите все различия, верность вашей реконструкции; вам не придётся глядя на ваш вариант, долго разыскивать соответствующее место и интересующие вас в нём знаки в оригинале.



14. Особо проверяйте общую геометрию шрифта, не полагайтесь на мастеров прошлого.

    Сгруппируйте знаки, поставьте подобные рядом: овалы, полуовалы, прямые, наклонные.

      еёобсэюрфъьывзаячжх   ух   лд   пнмийцшщтгъ
      ОСЭЮРФЫЬЪБВЗЯЧЖК   АУХ   ЛД   ПНМИЙ   ЦШЩТГЪБЕЁ...



15. Распечатывайте в разных кеглях, не смотрите на экране.

    Отмечайте карандашом на листе слишком тонкие и светлые знаки, выбивающиеся из общего «цвета».
    Отмечайте ставшие заметными на печати неровности в местах, которые вы на экране считали идеальными.
    Связывайте элементы, которые надо дополнительно унифицировать, например точки в «а», «f», «л», «r», «с», «у», «э».
    Отмечайте дубликаты латиницы по отношению к кириллице, чтобы не тратить на них время.
    Сразу делайте карандашом наброски рядом, прямо там же: где-то надо поправить овал, где-то скорректировать форму волнистой линии в «э», «S» и «Q».



16. На основе вашего базового начертания сделайте дополнительные.

    Display (акцидентное, с большим контрастом и изысками, которые имеют смысл, будут замечены, только в крупных кеглях),
    Small (экранное, напротив, упрощённое, более сведённое к геометрическим примитивам, для экрана с его растром),
    Bold, Italic,
    Condensed, Stencil...



Такой получается рабочий процесс. При том, что, казалось бы: чего там реставрировать, отсканировал страницу и шрифт готов.




шрифт · реставрация · сканирование · оцифровка · векторизация
5
SEP
'15
95


Островной минускул

эскизы


insular script




островной минускул · леттеринг · инициал · буквица · орнамент

графика · книжная миниатюра · иллюминирование · эскизы
15
AUG
'15
94


Инициал

в стилистике ар-нуво


art nouveau initial




леттеринг · инициал · буквица · орнамент · ар-нуво
15
JUL
'15
93


Dodo

Реконструкция книжного шрифта XIX века


19-th century font — Dodo


Шрифт «Dodo», реконструкция основной книжной гарнитуры эпохи империализма (XIX век, Новое время, Модерн; обычно шла без названия, даже в каталогах, или называлась «Альдине», далее с изменениями в советское время «Обыкновенная» и «Обыкновенная новая») как в Российской империи, так и странах Европы — готовится к релизу.

Со своего создания в 2008 году этот шрифт преимущественно лежал без движения, лишь изредка дополняясь знаками: национальными, лигатурами, старостильными минускульными цифрами, капителью...



________

Принимаются заказы на «Dodo». Заказавшим шрифт до финального релиза и начала общих продаж на MyFonts — скидка 50% и бесплатные обновления базового шрифта гарнитуры.

Цена предзаказа за начертание: 20$ или 1100р (скидка по акции 50% — от 40$). Все последующие обновления — бесплатно.

________



Представленное начертание образца 2008 года — реконструкция оригинальных литер, очищенная от растискивания краски по бумаге, с сохранением: особенностей, придающих шрифту его старомодный характер, его аутентичности, исторической точности. Для реставрации бралось по 10–20 лучших отпечатков каждой буквы с разных страниц и производилась их интерполяция в наиболее точно и наилучшим образом выглядящий глиф. Латинская часть и прочие знаки, не отражённые в источнике, создавались самостоятельно. Сейчас в шрифте около 300 знаков.

Это начертание будет дополняться шрифтом с более свободно перерисованной, аппроксимированной, сглаженной и нормализованной графикой, в том числе для таких задач как:

  • Display — плакатный, заголовки, наружная реклама
  • Micro — экранный шрифт, с уменьшенным контрастом и выровненными засечками

А также:

  • Bold — более жирные начертания, ближе к оптическому восприятию использовавшегося оригинала
  • Italic — курсив, необходимый для расширения возможностей издательского книжного набора
  • Stencil — трафаретный вариант, для которого этот шрифт идеально подходит...

И другими вариациями этого шрифта — с иными пропорциями и начертаниями, из других дореволюционных и советских источников. В задумке довольно развитая полигарнитура.

Это начертание, как и его оригинал, рассчитано скорее не на экранное применение, а на текстовое и акцидентное — в первую очередь на печать текста с высоким разрешением (книги, буклеты, брошюры), имитирующее дореволюционные и некоторые довоенные памятники книжного искусства. Экранные варианты, а также любые иные будут создаваться в зависимости от ваших заказов, с приоритетом тех, что будут наиболее востребованы — пишите.






текстовый шрифт · реконструкция · XIX век · альдине · кириллица
8
JUL
'15
92


Реконструкция советского

шрифтового трафарета


stencil font




трафаретный шрифт · реконструкция · кириллица · греческий · латинский
2
JUN
'15
91


ex libris bookplate

Экслибрис, книжный знак, 60×80 мм. Эскиз.


экслибрис · графика · леттеринг · восточный шрифт
18
MAY
'15
89


ex libris bookplate

Экслибрис, книжный знак, 65×80 мм. Эскизы. Варианты штриховки.


экслибрис · графика · леттеринг · восточный шрифт
26
DEC
'13
88


bookmark

Книжная закладка, 38×214 мм


графика · каллиграфия
15
APR
'15
87

Наклонный держатель пера

за 5 минут и 3 сгиба

oblique pen holder - blanzy pen nib


Чтобы приблизить хват к острию пера, тем самым сделав его позиционирование точнее, более управляемым, в эту схему можно добавить ещё один изгиб на 45°, который сформирует обратный вынос.

Экспериментируйте с углами, расстояниями, жёсткостью конструкции, перьями, тушью, бумагой: всё это даст различный характер письма. Подготовьте перо, чтобы тушь хорошо держалась на нём и его края не царапали бумагу. Заметьте, что эта конструкция держателя допускает установку под перо резервуара для туши.




графика · иллюстрация · карандаш 0.35 мм · каллиграфия · инструменты

blanzy pen nib · copperplate · spencerian · roundhand · oblique · italic · cursive
17
MAR
'15
86


Russian cursive makes me cry sometimes



каллиграфия · курсив · кириллица · почерк · самодельное 0.8 мм перо
4
MAR
'15
85

К главе «Странные знаки кириллицы»

Weird curly Cyrillic sans — to the chapter 'Strange characters ot Cyrillic'


акцидентный шрифт · геометрический гротеск · изогнутый шрифт · кириллица
27
JAN
'15
84
calligraphy after Cicero ad Varronem — Si hortum et bybliothecam habes, deerit nihil.

Si hortum et bybliothecam habes, deerit nihil.
— Ex Ciceronis epistulae ad Varronem (Epistulae ad Familiares CDLXIV / IX:IV)



каллиграфия
25
DEC
'14
83

Акцидентная гарнитура Photon

Photon display typeface

Шрифты гарнитуры доступны для предзаказа. Пишите.
Цена предзаказа за начертание: 10$ или 570р (скидка по акции 50% — от 20$). Все последующие обновления — бесплатно. По мере развития шрифта скидка будет уменьшаться.


Назначение: наружная реклама, вывески, надписи, плакаты, заголовки.

Настроение: высокие технологии, фантастика, забавный, заметный, легко читающийся, привлекающий внимание.

Отсылка к американской и европейской эстетике 80-х годов, перьям «рэдис», геометризованным советским рисованным акцидентным шрифтам.


Готовы начертания в v.1:
    Soft Unicase (English-Russian-Greek)
    Soft Standard (English-Russian) with alternates and small caps
    Soft Oblique (English-Russian)
    Soft Italic (English-Russian)

В работе:
    Soft Compact
    Soft Bold
    Soft Thin
    Soft SemiSerif
    Soft Outline
    Hard
    Hard SlabSerif
    Stencil
    ...


акцидентный шрифт · геометрический гротеск · перья рэдис
11
JUN
'14
82

Иллюстрация к книге «Интересные шрифты»


child's book illustration



книжная графика
28
NOV
'14
81

Кёкусинкай

japanese / chinese calligraphy - kyokushinkai

Кисть — вектор — вектор.

Часто бывает, что первый примерочный набросок сразу годится — осталось обвести вектором.

Композиционное решение следует официальной эмблеме работы каллиграфа Харамотоки, друга Масутацу Оямы.

Иллюстрация к книге, к месту, где каллиграфические движения сравниваются с движениями в боевых искусствах.

«Говорят, что путь воина в обоюдном слиянии путей кисти и меча
(«Кисть и меч — одно», бунбу-ити, 文武一致),
и он должен достичь мастерства в них обоих».

    Миямото Мусаси
    Книга пяти колец
    (五輪書, Го рин но сё, около 1645)


восточная каллиграфия · кисть · япония · китай · кандзи · кёкусинкай
26
NOV
'14
80

lettering — jennifer


леттеринг
15
NOV
'14
79




Алгоритм алгоритмизирования



Существуют некоторые определённые этапы построения рабочего кода, которые возникают сами по себе, стихийно, из одной лишь целесообразности на каждом этапе — но воспроизводятся и образуют систему, алгоритм.



1. Постановка общей задачи

На этом этапе всё уже работает. Мы можем сразу, мгновенно во всех подробностях представить себе созданную программу, увидеть её вывод, результат. Как писатель, ещё не начав книгу, уже видит её мир завершённым. Как архитектор видит здание, вписанное в местность, ещё даже не начав чертежи. Осталось только выполнить всю механическую часть.



2. Варианты решения

Возникают варианты, уже не стратегического плана, а тактического: как решить ту или иную второстепенную задачу, которая в числе прочих приведёт к реализации задуманного. Часто только на этом уровне абстракции мы и сталкиваемся с необходимостью что-то решать, видим подзадачу. В нашей первоначальной идее она была незаметна, была органично встроена в общее здание, подразумевалась решённой.



. . .



Полная статья




программирование · теория творчества

25
JUL
'14
78

turtle illustration


Иллюстрация с дополнением графики коллажем из элементов картушей и тенниеловского грифона, который всюду кстати.



Вспоминание имён

Это случилось в те древние и всеми уже основательно позабытые времена, когда мир ещё был разделён на страны, зачастую враждующие, а Эллада распространялась далеко на север, до самых ледяных морей навершия земного конуса, и называлась Гиперборея. Потому что когда народ забывает своё назначение, он со временем забывает и своё имя. И долго-долго живёт чужой жизнью, до тех самых пор, пока наконец не вспомнит себя.

Странно, что при этом он может быть временами и счастлив.

. . .


иллюстрация · графика · картуш · коллаж · стилизация
18
OCT
'14
77
calligraphy poster / book cover - tanks




каллиграфия · графика · плакат
8
OCT
'14
76
pencil drawing — rhinos


Демонстрация смешения графических техник контур—пятно—штриховка.


карандаш · графика
7
SEP
'14
75
moscow metro — stations — display type

Продолжение прошлогоднего исследования советских шрифтов станций метро

.

Наиболее яркий из шрифтов, применявшихся для названий станций. Характерный образчик пропорционального шрифта со сжатыми полуовалами. Иллюстрация для книги, к описанию сравнительных ширин букв в различных шрифтах.

Есть подозрение, что никто его особо не проектировал в качестве шрифта. Это была чисто инженерная задача: минимальными усилиями согнуть из полос металла буквы. Но получилось выразительно, запоминающеся. Впрочем, это уже отдельный вопрос: о лаконизме и пластике шрифта, который также затронут в книге. «К» там интересные ещё.

Отчего в таком узком шрифте овалы не были аналогично «З» сжаты в линзовидную форму, что сделало бы шрифт равноширинным и дало бы определённые преимущества? Возможно, чтобы создать характерный паттерн, упрощающий считывание названий станций из вагонов поездов и при движении по платформе.




шрифт метро · инфографика · акцидентный шрифт

узкий пропорциональный геометрический гротеск
1
DEC
'13
74


Знак качества
«Сделано в России» 2013



знак качества, ссср, россия


С 11 ноября до 8 декабря 2013 года проводится всероссийский открытый конкурс на разработку знака качества «Сделано в России».

Мы помним Государственный знак качества СССР и скучаем по товарам с ним.

Проведем практическое исследование его конструкции и рассмотрим возможность его восстановления как знака качества России.



1. Знак качества СССР был графически почти идеален. Нет смысла ради пустого разнообразия делать его другим. Это все равно, что отказаться называть страну после 1991 года Россией по той причине, что это название она уже носила до 1917 года, и теперь людям нужно что-то новое. Знак качества России должен следовать графике Знака качества СССР, с минимальными доработками. Это задача художественной реставрации.

Чем не годится сейчас предыдущий знак? Надписью СССР. Меняем. Чем он хорош? Всем остальным. В первую очередь красотой своих линий, геометрической гармонией, простотой, позволяющей наносить его в размере до 2 мм, что необходимо для маркировки промышленной продукции. Любые более сложные, детализированные знаки для этой задачи не подходят.



2. В спецификации Знака качества СССР (ГОСТ 1.9-67 от 7 апреля 1967) даны излишне запутанные и вводящие в заблуждение расчеты графической части. Тогда как его геометрия может быть целиком выстроена на основе нескольких окружностей равного радиуса (втрое большего чем радиус знака) и описана гораздо проще и логичнее. Начертим новый знак качества с нуля, не обращаясь к прежним чертежам.



3. Ввиду смены названия страны, шрифтовую часть необходимо заменить, максимально сохранив по возможности особенности начертания букв Знака качества СССР. Следует учесть, что в прежней надписи знаки С и Р имели противоречие: толщина полуовала С была неизменна, а полуовала Р — имела утоньшение в горизонталях. Для упрощения реализации знака на всевозможных материалах, в том числе штамповки по металлу, целесообразно в новом знаке сделать все штрихи равной толщины.



4. Предлагается несколько доработать четырехлучевую звезду в центре знака, с тем, чтобы она следовала графической эстетике описывающего пятиугольника, ребра которого закруглены, в отличие от старой версии этой звезды в Знаке качества СССР. Также предлагается унифицировать отступы лучей от описывающего пятиугольника, чтобы вся вписанная графика имела единообразные и достаточные отступы. Это разумно не только из эстетических соображений, но и из технологических. Если будет сочтено, что эти изменения излишни, возможно сохранить прежнюю прямолинейную звезду.




знак качества · ссср · россия · векторы · логотип
29
NOV
'13
73


«Tanuki» font sketch 2010, 2013

font sketch — tanuki


Цветовое кодирование — полезный прием при разработке шрифтов. Оно позволяет контролировать множественные версии и побочные варианты, и вспомнить все ваши идеи даже спустя годы.


шрифт · эскиз · кириллица
28
NOV
'13
72


calligraphy



каллиграфия · pilot parallel pen 1.5
27
NOV
'13
71


calligraphy


каллиграфия · pilot parallel pen 3.8
  •      
  •      




создание сайта — студия веб-дизайна Indian Summer Studio, Москва, 1997-2011



Закажите дизайн:
email: blog: summerindian
skype: summer-indian
icq: 8038137






Skype








Dribbble








Behance




















illustrator









book moulages









design indians









iMage magnifier v. 2.00










25 VII 2011
Юридическое исследование Авторское право в интернете (PDF, 650 КБ, 117 с.) февраль–май 2011. Предложения по совершенствованию российского и международного законодательства.

24 X 2010
Новые работы в разделе Каллиграфия.

21 VI 2009
Создан логотип оптоэлектронной компании Tuolima.

7 VI 2009
Создан логотип и сайт SinoExport.



архив новостей