Кирилловские глифы — вещь экзотическая для западного сознания.

Вроде бы и не совсем что-то другой культуры, как китайские иероглифы, или арабская вязь; вроде бы и похожее на строй и порядок латинской письменности — но другое; и что-то смутно напоминающее знакомый греческий алфавит — но, опять же, не он. Если деванагари, египетские пиктограммы и письменность майя европейцы воспринимают, как нечто просто с другой планеты, то кириллица будит у них странное ощущение привычной реальности, но — искажённой, будто во сне. Да и вообще вся Россия — сон западной цивилизации, где всё почти так же; но по-иному; но и не сказать, что совсем иначе. В этом смысле общеизвестная классификация Тойнби, где он противопоставляет Россию западному миру, неточна. Россия — не Восток, это осколок Византии, верно сохранивший и пронёсший через века её цивилизационный выбор; но ведь и сама Византия — не Восток, она прямой продолжатель культуры Античной Эллады, давшей нам и западную цивилизацию в том числе.

Точно так же и кириллица, творение двух греков из Фессалоник — не нечто сугубо инородное, искусственное, мертворожденное — но прямое проявление античной культуры, на основании которой выстроена современная цивилизация, распространившая западные традиции на Японию, Китай, Индию, Латинскую Америку.

_________________________

С разрушением СССР и примерно одновременным с этим появлением персональных компьютеров, в стране была утрачена культура оформления вывесок и наружной рекламы художниками. Былому мастерству пришли на смену бездушные шаблонные решения. Всё стали делать не художники, а мелкие клерки, используя готовые чужие, зачастую излишне строгие текстовые, или напротив, излишне декоративные орнаментированные шрифты. Без понимания эстетики шрифта, уместности выбранного начертания в конкретном случае. Двадцать лет улицы городов обезображены вопиющими по своему безвкусию вывесками и образцами наружной рекламы. Встретить качественную авторскую работу сейчас — просто редкость. И тем не менее, возможно, те, кто помнят старые советские традиции оформления, понимают разницу, и хотели бы видеть возврат к прежним высоким критериям ин­фор­ма­ци­он­но­го на­пол­не­ния городской визуальной среды. Для них — новая серия работ. Как показывет исторический опыт, к некоторым стоящим вещам из прошлого общество возвращается даже спустя десятилетия забвения. Хорошо если не века.

Al Jazeera — арабская каллиграфия

Арабская каллиграфия отличается от европейской тем, что буквы в ней не сохраняют расположение в строке, а образуют переплетённый орнамент.

Логотип катарского спутникового телеканала Аль-Джазира — что на арабском означает «остров» (الجزيرة‎), и подразумевает Аравийский полуостров — наиболее сложный из логотипов современных международных компаний, в целом тяготеющих к простоте, графическому лаконизму. В его очертаниях можно увидеть каплю воды, или языки пламени. В нём присутствуют характерные для арабской каллиграфии нерегулярности, свободное обращение со штрихом, повороты и наклоны калама.

Редизайн демонстрирует более упорядоченный подход, чем в оригинале, в нём больше графических рифм, унифицированы пространства между штрихами, поправлен композиционный баланс.